Daha fazla bilgi siteyenler icin burada daha detayli bilgi bulabilirsiniz.

Bir video kamera en genis anlamiyla alti parcadan olusuyor:

Mercek: Bu bolum isigi toplar ve video kameranin icine gelmesi icin fokuslar. Mercek iyi bir goruntu alabilmek icin yeterli isigi toplamali ve isigi iyi fokuslayabilmeli.

Pickup Device: (Isik Toplama Cihazi) Isik mercekten fokuslanip toplama cihazinin uzerine duser. Gunumuzun video kameralarinda bu cihaz uzerine dusen isigi elektronik sinyallere cevirir. Ayrica bu sinyalleri videonun kayit bolumune yollar.

Video Kayit Kismi: Goruntu elektriksel sinyallere cevrildikten sonra, bu kisim, bu sinyalleri videoteybin uzerine yazar.

Mikrofon: Video kameralarin hepsinde sesleri toplayip video kayit kismina gonderen mikrofon bulunur.

Video Playback: (Video Gosterici) Video kayit kismi ile beraber video kameralarin hepsinde kaydedilmis goruntuleri gozlem penceresinin icinden, veya TVden izlememize yarayan bir bolum bulunur. Bu bolum sizin teybinizi basa sarip izlemenize yardimci olur. Ayrica hemen hemen butun video kameralari, kamerayi TV nize baglayipta kaydettiklerinizi izleyebileceginiz kablo ve adaptorlari ile birlikte gelirler. Bu nedenle kameralar uzerinde play, pause, rewind gibi. kontrol dugmeleri bulunur.

Pil: Son olarak her kamerada, enerji saglayan piller bulunur. Video Kamera pilleri sarz edilebilir pillerdendir. Bu sarzli pillerin genede birkac yil sonra degistirilmesi gerekebilir. Ayrica her kamerada bir AC adaptor bulunur. Eger elektrik prizlerine yakin biryerde cekim yapilacaksa pilleri kullanmaya gerek kalmadan direk olarak sehir elektrigi ile kayit yapilabilir. Bazi kameralarda AA (kalem) tipi pillerde kullanilir. En yaygin tip piller olan bu piller kolayca heryerde bulunabilir.

Mercekler

Fokus Uzakligi: Fotografik mercekler fokus uzakligi terimi ile olculurler. Bu mercegin buyuklugu veya uretebilecegi goruntunun hacmi seklinde ifade edilebilir. Genis acili mercek daha dar bir goruntu alani yakalarken, telefoto daha uzaktaki nesneleri daha yakinda gozukmesi saglarlar.

Zoom Mercekler: Hemen hemen butun video kameralarda zoom mercek bulunur. Bir zoom mercek bir dugmeye basilinca genis acidan telefotoya kadar degisebilen bircok mercekten olusur. Nesneleri daha fazla yaklasmadan yakina getirebilir yada cok guzel ve genis bir manzarayi kolayca cekebilirsiniz. Ornegin 10 - 20 metreden bir cicek bahcesini genis acili bir mercekle cekebilir veya aciyi daraltarak - telefoto mercek kullanarak - bu bahcedeki tek bir cicegi, yerinizden kipirdamadan cekebilirsiniz. Bu tip mercekler zoom oranlarina gore siniflandirilirlar. Bu oranda, bu zoomlarin minimum genis aci degeriyle, maksimum telefoto degerinin orani. Genelde basit bir video kameranin zoom orani 3:1. Bu kamera ile telefoto cekiminde nesne, genis aci cekiminden 3 kat daha yakin gorunur.

Optik Zoom: Bu tip zoom mercekler bircok cam mercegin birbirlerine gore durumu ve hareketi sayesinde calisir. Mercekler arasindaki bosluk miktarinin degistirilmesi focus uzunlugunu degistirir. 6:1 den 20:1 veya daha fazla orana kadar olan optik zoom bulmak mumkundur. Genel olarak 16:1 veya 18:1 oldukca iyi is gorebilecek oranlardir. Optik zoom degisik focus uzunluklarina gore en kaliteli goruntuyu veririr.

Digital Zoom: Ozel digital tekniklerin kullanilmasi sayesinde, video kamera ureticileri zoom oraninini elektronik olarak artirmayi basardilar. Boylece ornegin 10:1 oranindaki optik zoomu 2:1 oraninda digital zoom ile birlestirdiklerinde 20:1 oranini elde edebildiler. Genellikle digital zoomlar daha fazla yakina ulasmadigimiz cok yakin cekimlerde yararli oldular. Digital zoomlardaki daha yuksek oranlar (uc veya daha fazla kat), goruntunun digital bir hal almasina neden oluyor. Goruntu kucuk ama farkedilen bloklardan olusur. Kalitedeki bu azalma bazi durumlarda ihmal edilebilse de, cogu zaman normal olarak dusunulemez.

Telefotonun Dezavantajlari

Cogu insan telefoto mercekle kaydedilmis bircok goruntunun, izlerken bir sorunu oldugunu farketmez. Zoomumuzu telefoto ayarina cektigimiz zaman, kameranin sallanmasi, sarsilmasi goruntu kalitesini daha cok etkiler. Cok kucuk sarsintilar bile abartilarak, cok buyuk sarsinti seklinde kaydedilir.

Bu sorunu iki sekilde en aza indirebiliriz. Birincisi, kamera sehpasi kullanmak. Eger telefoto zoom kullanacaksaniz, sehpa kullanmak en iyisi. Diger kolay cozum ise kameranizdaki (bu ozellik varsa) stabilizasyon ozelligidir. Goruntu stabilizasyonu, kameradaki sarsintilari farkeder ve bunlari ortadan kaldirmaya calisir. Eger kameranizda telefoto zoom kullanmayi planliyorsaniz, kameranizda bu ozelligin olmasina dikkat edin.

Fokus: Gunumuzde butun video kameralar oto-fokus (auto focus) sistemi ile uretiliyor. Kameralar siz ve cektiginiz nesne arasindaki uzakligi cesitli teknikler sayesinde olcuyor. Bundan sonrada otomatik olarak bu nesneye fokus yapiyor. Bu tekniklerden bazilari isigin cok fazla veya cok az olmasina gore hata yapabiliyor.

Yararli bir fokus ipucu: Elinizle fokus yapmaniz icin en iyi yol: Elle (manual) ayarlamaya gecip zoom yapmak istediginiz nesnenin en iyi fokus ayarini yapin. Sonra kaydi yapacaginiz uzakliga kadar zoom yapin. Eger telefoto ile iyi bir fokus elde etmisseniz, daha sonraki cekimlerinize ayni uzakliktan devam edin.

Makro fokus: Merceklerin en yakin cekebileceginiz bir uzaklik noktasi vardir. Eger bu noktadan daha yakin bir uzakliktan cekim yapmis iseniz, goruntu bozuk olacaktir. Bu uzaklik zoom mercekler icin bir-iki metredir. Eger cok kucuk seyleri cekmek icin zoom yapmaniz gerekiyorsa, ornegin bir kalemin markasini cekmek, normal bir zoom mercekle bir-iki metre uzakta olmaniz gerekir. Buda ne yazik ki istediginiz goruntuyu vermez.

Macro fokus size cok kucuk nesneleri cok yakindan cekmek olanagini verir. Makro ayarlari, kucuk nesnelerin ekraninizi doldurmasini ve cok dramatik goruntu elde etmenizi saglar. Ornegin bir kagit paradaki imzanin butun ekraninizi doldurmasini saglayabilirsiniz. Makro fokus ozellikle doga fotografcilari ve koleksiyoncular arasinda oldukca yaygin bir tur.

Goruntu Kalite Kontrolleri

IRIS: (or aperature or diyafram) Goz bebegi gibi isik miktarina gore acilip kapanmasi gereken bir yapidir. Isigin isik toplama cihazina gonderilmesini saglar. Iyi bir goruntu icin dogru isik miktarini (good exposure) almak icin irisi uygun ayarlamak gerekir. Boyle bir yapi olmasa, cok isik altinda bembeyaz bos bir goruntu, az isik altinda simsiyah bir goruntu almamiz kacinilmazdi. Bugunun video kameralarinda bu kisim yine otomatik olarak hallediliyor. Sizin bir isik eksperi olmaniza gerek kalmiyor.

Arka (Geri) Isik Kontrolu: Bazen video kamera kullanicisi, otomatik irisin bile kontrol edemedigi isik sartlarinda cekim yapabilir. Ornegin, yaz ogle zamani evde cekim yapiyorsunuz. Kaydettiginiz nesne balkon veya giris kapisinda duruyor. Nesnenin arkasindaki acik kapidan kuvvetli gelen ve nesnenizi cevreleyen isigi dusunurseniz, kameraniz bu kuvvetli isiga gore irisi mumkun oldugunca kismak isteyecek, aynen kendi goz bebegimizin davranacagi gibi. Ne yazik ki onden degil, arkadan gelen isik, ve buna gore oldukca kapanan iris, kaydettiginiz nesnenin oldukca karanlik cikmasina neden olacak. Arka plan ise yeterli isik aldigi icin cok iyi bir goruntu verecek. Bu tip cekimlere siluet adi verilir.

Bu tip isiklandirmalara ise arka(back) isik denir. Video kameraniz, parlak isigi okuyacak, nesneden yansiyan isigi degil. Goruntude nesneniz detayli gozukmeyecek. Eger siz gerekli butonlara basmayi unutmazsaniz, bir cok video kamera bu problemi Arka Isik Kontrol mekanizmasi ile cozebilir. Iris biraz daha acilacak, ve arka plandan direk gelen isiklari cok parlak almasina ragmen asil nesneden yansiyan isiklari daha iyi almis olacak. Boylece daha detayli ve kaliteli bir goruntu elde etmis olacaksiniz.

Variable Shutter Speed (Degisken Enstantene Hiz Kontrolu): Butun video kameralarda genel (1/60 saniye) enstantene hizi vardir. Bu, kameranin sadece saniyenin 60 de biri kadar bir zaman suresinde mercege dusen isigin goruntusunu alir demek. (Aslinda video kameralarda mekanik bir enstantene kontrolu oldugundan sozetmek dogru degil. Bu gorev isik toplama cihazinin, mekanik bir fotograf makinesinde oldugu gibi enstantene kontrolcusu gibi davranmasi diyebiliriz.)

1/60 Saniye gibi genel bir enstatene hizi ile hizli bir hareketi kaydettiginizde ve agir cekimde seyretmeye kalktiginizda goruntunun bazi kisimlari bulanik cikabilir. Cogu durumda bu bir problem yaratmaz. Ama eger siz, raketle topa vurusunuzu agir cekimde incelemek isterseniz, goruntu bulanik cikabilir. Hizlanan bir bisikletliyi kaydederken, bisikletlinin bulanik, ama orada sabit duran kalabaligin ise oldukca temiz goruntu verdigini gorebilirsiniz.

Degisken Enstantene Kontrolu bu problemi cozer. Kaydettiginiz hareketli nesneleri, izlerken cok temiz bir agir cekim goruntu alabilirsiniz. Agir cekimde izlerken, veya durdurdugunuzda, topa vurusunuzu, veya hizlanan bisikletliyi kaliteli ve detayli bir sekilde izleyebilirsiniz.

Enstantene hizlari kamera modellerine gore cesitli olabilir. Bazi kamera modelleri 1/250 veya 1/500 u size saglarken, bir baska gelismis model 1/10000 e kadar inebilir. 1/4000 lik bir hizla bir kursunun hareketini kaydedebilirsiniz.

Dikkat: Buyuk enstatene hizlari dis cekimlerde ve cok iyi isik kosullarinda kullanilmali. Az isikli ortamlarda, ornegin ic cekimlerde ve golgelik mekanlarda, bu sure icerisinde isik toplama cihazina dusecek isik miktarida da az olacagindan, iyi goruntu almaniz oldukca zorlasir.

Fader (Gecis Kontrolu): Bir fader kontrol goruntunun dereceli olarak (kaydi dondurmadan) karartilmasnin veya beyazlasmasini saglar. Fade-in modda, iris dereceli olarak acilir, fade-out modda ise dereceli olarak kapanir. Bu efekti bircok filmde gormus olabilirisiniz. Bir cok modelde fade-in ve fade-out goruntuyu karartir, ama bazilarinda beyazlatir. Bazi gelismis modellerde, size degisik renk ve ozel digital efektler imkanini da saglayabilir. Bu ozellik kayitlariniza profesyonel bir hava verir.

Buna ek olarak, bazi video kameralar, Wipes denilen ozellikte sahneden sahneye gecisleri oldukca ilginclestirir. Bu kisaca bir goruntunun daha onceki goruntuyu ekrandan itmesini saglayan ozel bir efekt diye aciklanabilir. Profesyonel TV programcilari bu efekti editing sirasinda yapabilmelerine karsi, siz bunu cekimleriniz sirasinda yapabilirsiniz. Baska bir plan cekime gececeginiz zaman bu ozelligi acip, birkac secenekten birini secerseniz, wipe efektini yeni plan goruntulerin basinda kendini gosterecektir.

Goruntu Stabilizasyonu: Daha once bahsettigimiz gibi, goruntu stabilizasyon, telefoto mercek kullandiginizda kacinilmaz olan sarsintilari onler. Ama kullanimi sadece telefoto ile sinirli degildir. Gunumuzde cogu kameranin kucuk ve hafif olmasi nedeniyle, kullanicilarin kamerayi sabit tutmalari dahada zorlasmis durumda. Daha onceki kameralar gibi omuza oturtulamadigi icin, sadece el ve kol kullanarak yaptiginiz cekimler guvenilir degildir. Bu nedenle bu soruna en iyi cozum olarak stabilizasyon mekanizmasi goruluyor.

Stabilizasyon sistemleri kullandiklari mekanizmaya gore cesitlenirler. Optik sensorlu sistemler ve tamamen elektronik sensorlu sistemler. Optik sistemler en pahali ve en kaliteli, elektronik sistemler ise daha ucuz ama goruntu uzerinde negatif etkileri olabilecek bir cozumdur.

Optik Goruntu Stabilizasyon (OIS): Bu sistemler aralarinda bir sivi olan iki mercekten olusur. Eger kamera sallar, sarsarsaniz, bu sivi bu merceklerin pozisyonlarini degistirir, ve isigin dogru acidan gelmesini saglar, ve goruntuyu bu sarsintilara uygun bir sekilde ayarlar. Bu sistem oldukca pahali oldugundan, sadece cok gelismis ve pahali kameralarda bulunur. En onemli avantaji ise goruntu kalitesini hic kaybetmez.

Elektronik Goruntu Stabilizasyon (EIS): EIS in Iki cesidi vardir. Ikiside sarsintiyi farkedip goruntuyu digital (elektronik) olarak duzeltir. Goruntu kalitesi optik sistemlere gore biraz daha dusuktur. Goruntunun daha iri taneciklerde olusmasina neden olur.

Digital olsun optik olsun, muhakkak yedek piliniz yaninizda bulunsun. Stabilizasyon gerektiren kayitlar, normal kayitlara gore cok daha fazla enerji harcarlar.

Bu stabilizasyon metodlarindan hicbirisi kamera sehpasi kullanarak elde ettiginiz basariya ulasamaz. Buna ragmen stabilizasyonun gunumuz kameralarindaki en yararli ozellik oldugunu belirtmekte sakinca yok. Cunku sehpa kullanamayacak durumdaysanizda vazgecilemeyecek ozelliktir ve genelde video kameralari, sallanti ve sarsintinin kacinilmaz oldugu sehpasiz ortamlarda kullaniriz.

Isik Toplama Cihazlari

Bu cihaz mercege dusen optik goruntuyu, izlenebilecek veya kaydedilebilecek elektronik sinyallere cevirmek gorevini ustlenmistir. Ilk video kameralarda bu gorev video tuplerinde olmasina karsin, yeni video kameralar solid state teorisine gore uretilen MOS ve CCD cipleri kullanilir.

Cipleri birbirinden ayiran en onemli ozellik, ne kadar piksel uretebildigidir. Bazi cipler 200,000 kadara kadar piksele sahipken, bazilari 400,000 veya daha fazla piksele sahiptir. Goruntu elemani miktari goruntudeki potansiyel cozunurluk miktari ile dogru orantilidir.

Isik toplama cihazindaki piksel miktari potential cozunurluk miktarini gosterir. Buna ragmen toplama cihazina gelen sinyaller herhalukarda kaydedilecektir. Cogu kamera, goruntunun urettigine miktara yakin cozunurluge sahiptir. Bir toplama cihazindaki piksel sayisinin diger cihazlardan daha cok olmasi cozunurlugu etkileyen tek neden degildir. Kameranin diger parcalarida keskin ve kalite goruntunun uretilmesinde onemli gorevleri vardir. Kameralari piksel sayilarina gore karsilastirmak icin, bu kameralarin diger ozelliklerininde ayni olmasi gerekebilir.

Isik Toplama Cihazlarinin Sayisi: Hemen hemen tum TV studyolarinda kullanilan profesyonel kameralar 3 toplama cihazi vardir: Kirmizi, yesil ve mavi. Cunku profesyoneller yayinda ve cogaltmada mumkun olan en guclu ve kaliteli renk goruntusu ararlar. Diger kameralarda ise butun renklerle ilgilenen tek bir elektronik cip vardir. Boylece daha ucuz ve hafif kameralara sahip olma imkanimiz var. Eger iki veya uc cipli kamera gorurseniz neden daha kaliteli goruntu verdigini ve neden bu kadar pahali oldugunu anlayabilirsiniz.

LUX: Video kamera isik toplama cihazlarinin izlenebilir bir goruntu verebilmesi icin gereken en az isik miktarina gore olculmesine LUX denir. Lux isik olcumunde kullanilan bir standart olmasina ragmen, video kamera isik olcumleri bu standarttan oldukca uzaktir. Butun kamera ureticilerin ayni standardi veya ayni test metodlarini kullandigini soyleyemeyiz. Bu nedenle iki ayri marka kameranin Lux olcumlerinin karsilastirmasini yapmak bize kameralarin kalite ve goruntusu hakkinda yeterli bir bilgi vermez.

Bircok kullanici Lux degerine oldugundan daha fazla onem vermekte. Izlenebilir goruntu demek, iyi goruntu, guzel renkler demek degildir. Ureticiler, ic cekimler icin ek isiklandirma sistemleri onermektedir. Mukemmel bir video kaydi icin iyi isiklandirma vazgecilmez kosuldur. Eger bir TV studyosunu ziyarte ederseniz cekim yerin cok fazla isiklandirma nedeniyle, cok sicak oldugunu gorursunuz. Ek isiklandirma kameraniz ile birlikte alabileceginiz en onemli aksesuardir.

Beyaz Dengesi (Automatic white Balance) : Guzel bir goruntu icin isigin renk derecesini hesaba katmalisiniz. Gunes isigi ile masanizdaki veya evinizdeki isigin verdigi renk ozellikleri kesinlikle ayni olmayacaktir. Degisik kaynaklardan ulasan isik renk derecesi konsepti ile olculur. Belki sizde birilerinin mavi rengi daha cok gosteren soguk (cool) ampullerden veya yesil rengi daha cok gosteren diger ampullerde bahsettigini duymussunuzdur.

Gunumuz kameralarinin hepsinde o anki durumdaki isik kosullarina gore ayarlama otomatik beyaz dengesi ozelligi bulunuyor.

Mikrofonlar

Mikrofon: Butun video kameralara sesleri teybe kaydeden bir mikrofon bulunmaktadir.Bazilarinda bu mikrofon, ruzgar sesini engellemek icin yumusak bir lastikle kaplanmis ve kameranin onune veya ustune yerlestirilmistir. Bazi ufak kameralarda ise dogrudan kameranin dis ceperlerinde saklidir. Bu nedenlede sanki hic mikrofon yokmus gibi bile gozukebilir. HiFi stereo video kameralar stereo mikrofon ozelligi tasirlar.

Wind Buffer: Mikrofonun video kameranin bir cikintisi oldugu durumlarda Ruzgar Bufferi denilen bir ozellik bulunabilir. Mikrofonu saran yumusak lastik, kaydedilen sesin ruzgar sesini engelleyerek daha kaliteli bir ses kaydi saglar. Dis ceperlerde bulunan mikrofonlarda ise ruzgar sesini onleyecek boyle bir yapi kurmak cok zordur. Bunun yerine ureticiler kameralara ruzgar sesinin bulundugu en yaygin frekanslari engelleyen elektronik equalizasyon ozelligi eklemislerdir. Eger ruzgarsiz bir havada cekim yapiyorsaniz, bu ozelligi kullanmamayi tercih edebilirsiniz. Cunku bu ozellik diger seslerin butunlugunude etkileyebilir. Ama ruzgarli havada, ruzgar yuzunden hic ses kaydi yapmamaktansa, bu ozellik sayesinde sinirlli bir ses kaydi daha iyidir

Mikrofon Girisi: Bazi video kameralarda kaydettiginiz kisinin uzakta bulunabilecegi dusunulerek bir mikrofon girisi bulunur. Uzun mesafelerdeki sesler, kameranin kendi mikrofonuyla pek kaliteli kaydedilemez. Ancak siz, uzun kordonu olan bir mikrofonu, bu girise takarak bu problemin ustesinden gelebilirsiniz. Cevrede cok gurultu varkende, bu ekstra mikrofonu kullanmak, cektiginiz nesnenin sesini bu gurultuden ayirarak daha kaliteli temiz bir ses kaydi elde etmis olursunuz.

Piller

Nickel Cadmium Piller (NiCad): Gunumuzde cogu video kamera sarz edilebilir nikel kadmium (NiCad) pillerle geliyor. Bir nikel kadmium pilin omru yaklasik 1000 sarzliktir ki bu, ortalama bir video kamera kullanicisi icin seneler anlamindadir. Piller kac saatlik bir kullanima dayanikli olduguna gore olculur. Piyasada dort saatlik pil turleri bulmak mumkunsede, genelde ortalama olarak bir veya iki saatlik piller en yayginlaridir.

Dogal olarak bu degerler ortalama degerlerdir. Kameranin ozellikleri ve bu ozellikleri kullanim suresi daha fazla veya daha az guc gerektirdiginden, pillerin dayanma sureside buna gore degisecektir. Enazindan bir tane ekstra pil almanizi tavsiye ederiz. Boylece, onemli bir kaydin ortasinda pilsiz kalmamis olursunuz.

Pil Hafizasi: NiCad pillerin en onemli bilinen kotu yani, tuketiciler arasinda cok sik sozu edilen 'hafiza (memory)' si yani sizin onlari ne kadar sarz ettiginizi hatirlamalaridir. Eger siz bu pilleri sik sik yarim sarz ediyorsaniz, bir sure sonra bu piller yarim sarz miktarini, tam sarz miktari olarak algilamaya baslarlar. Sonuc olarak bir saat dayanma kapasiteli bir pil, size yarim saatlik randiman vermeye baslar ve hatta cok guc gerekten ozellikleri kullaniyorsaniz bu sure daha da kisalir.

Bu sorunu nasil asabilirsiniz? En onemli cozum yolu, bir NiCad pilini, sarz gerektirmeden (tamamen bitmeden) asla sarz etmemektir. Video kameranizin uzerindeki pil gostergesi, pilinizin bitmek uzere oldugunu size gosterecektir. Bu seviyeye gelmeden, pilleri sarz etmemelisiniz.

Nickel Metal Hydride (NiMH): Daha iyi bir cozum, Nikel Metal Hydride denilen yeni pilleri kullanmak olabilir. Bu piller NiCad piller kadar dayaniklidir ve hafiza problemlerine rastlanmaz.

Lithium Ion (L-Ion): Bu cok hafif ve cok guclu piller cok cabuk sarz olur ve ozellikle kucuk pil gerektiren yerlerde (digital video kameralar, diz ustu bilgisayarlar ve cep telefonlari gibi) rahatlikla kullanilabilir. NiCad pillerden daha pahali olmalarina ragmen hafiza problemleri yoktur.

Yeni tip pillerde hafiza problemleri gorulmesede, her pilin belli sinirli bir kapasitesi vardir. Bu nedenle, ekstra pil yaninizdan eksik etmeyin diyoruz.

Ayrica her video kamera bir AC adaptor ile birlikte gelir. Bunun iki nedeni vardir: Ilki, kayit yaptiginiz yer, sehir elektrigi saglayan prize yakinsa, kameraniz icin gerekli elektrigi direk olarak prizden alabilirsiniz. Ikincisi ise pilleri sarz etmek icin. Pilleri sarz etmek icin gerekli sure cesitlidir. En hizli sarz aleti bile en azindan pilinizin dayanma suresinin iki kati bir sureye gereksinim duyacaktir. Ornegin, dayanma suresi bir saatlik pli sarz edebilmek icin enazindan iki saatlik, iki saatlik bir pil icin en az dort saatlik sarz suresine ihtiyaciniz var. Pillerin ilk sarzlari dahada uzun surebilir. Buna gore onleminizi almaniz gerekir.

AA Standart Batteries: Bazi kameralarda, AA tipi (kalem) pil kullanma seceneginiz var. Bu sizin icin cok buyuk kolaylik, cunku AA tipi pilleri gerektigi zaman bulmaniz cok kolay.

1999 © Video Kamera 101