История Blur началась тогда, когда молодому девятнадцатилетнему человеку по имени Дэймон Элбарн, студенту художественного колледжа из захослустного английского городишки Колчестер, во чтобы то ни стало захотелось покорить вершины шоу-бизнеса. Сказано -- сделано. Добрый, и надо думать, небедный дедушка выделил внучку определённую сумму денег на демо-записи. Можно считать, что деньги не пропали зря, хотя, как утверждают знатоки, вышеозначенные записи были из рук вон плохими и никакой художественной ценности не представляли. Однако благодаря настойчивости, Дэймону всё же удалось найти работёнку -- он пристроился в одну из звукозаписывающих студий мальчиком на побегушках, днём разносил бумаги начальству,а ближе к вечеру, пользуясь случаем и халявной аппаратурой, вновь и вновь пытался создать нечто, хоть сколь-нибудь интересное в музыкальном плане. Приблизительно тогда же к Элбарну присоеденился другой юноша из того же колледжа с внешностью очкарика-хорошиста. Звали его Грэхэм Коксон и играл он почему-то на саксафоне, хотя впоследствие облюбовал для себя гитару. И так, группа, которая получила громкое название "Damon Albarn", дала дебютный концерт в родной школе, при большом стечении народа -- человек 15, не меньше. В эту толпу затесался абсолютно рыжий и абсолютно пьяный парень по имени Дейв Раунтри, которому так хотелось "полирнуться", что после концерта он решил скорешиться со звёздами учебного заведения. И в результате стал ударником будущих Blur. Не будем вас больше интриговать, вскоре к троице присоеденился бастист Алек Джеймс и они стали тем, кем стали. Правда под другим названием. Дэймон снял своё гордое имя с вывески команды и она получила название "Seymour". Один из концертов тех времён особенно запомнился юным дарованиям. Поскольку кто-то из зрителей, видимо будучи сильно навеселе, решил побаловаться газовым балончиком, в результате чего все четверо музыкантов завершили этот вечер в близлежащем госпитале с повязками на глазах. Вскоре группе удалось подписать какой-никакой контракт с довольно известным независимым английским лейблом "Food Records", согласно которому музыканты получили право записать сингл, при условии смены своего скучнейшего названия. На выбор были предложены несколько броских слов -- "Sub", "Whirlpool", "Shining" и наконец "Blur". Они остановились на последнем.
Первый альбом Blur под названием "Leisure" появился в 1991-м году и успешно провалился. Даже не смотря на то, что клип к одной из песен этого диска "Popscene" теперь гоняют в альтернативных программах -- по старой памяти: посмотрите, мол, какими они были и какими стали! А стали они похожи на самих себя только к выходу второго альбома, поскольку первый не показался публике и критикам шибко интересным. Это был стандартный шумный пост-панк, который при желании может сочиняться килограммами. А вот что касается второй пластинки, то на ней уже стали прослеживаться этакие типично Blur-овские интонации, которые вскоре будут отличать "четверых мушкетёров" от всего остального альтернативно-бритпоповского лагеря. Пластинка называлась "Modern life is rubbish", что само по себе сильно попахивало панком, ибо утверждение "Современная жизнь -- это мусор", если не сказать похуже, как раз соответствует той самой идеалогии ребят с ирокезами. В то время особенно рьяные ненавистники называют Элбарна "сумасшедшим кенгуру" и в этой шутке, как и в любой другой, есть только доля шутки. "Modern life is rubbish" появился в 93-м году и привлёк к себе значительно больше внимания, нежли предыдущий шедевр. Может быть Деймону со товарищи повезло бы тогда больше, если бы не проклятый Бретт Андерсон со своими Suede! Бретта Элбарн всегда, мягко говоря, недолюбливал и надо же такому случиться, что Suede задумали выпустить свой дебютный альбом всё в том же 93-м и он оказался значительно более успешным, нежли детище Blur. Поэтому, именно компанию Андерсона
признали лучшей британской группой, а ведь на это звание так расчитывали Blur. Теперь Дэймон утешается тем, что отбил у ненавистного Андерсона его подружку-музыкантшу Джастин Фришманн и периодически матерно высказывается в адрес соперника.За что получает в ответ по голове: исключительно словесно, поскольку Андерсон -- это вам не братья Галлахеры и рук распускать по пустякам не станет.
Третий альбом Blur вышел в следующем, 1994-м году и повествовал исключительно о житейских проблемах простых англичан. Назывался он "Parklife". Заглавная композиция диска повествовала о неком симпатичном бездельнике, который занимается исключительно подкармливанием голубей с воробьями и дуракавалянием. Однако никто не возмутился -- всё было очень мило, а альбом "Parklife" наконец-то вывел Blur в суперзвёзды. Он так понравился публике, что на авторов творения посыпались всевозможные награды, ну и денежки, конечно, тоже вдруг от куда-то появились.
Приблизительно в это же время на английском музыкальном горизонте возникают всё те самые, уже упоминавшиеся выше, Лайам и Ноэл Галлахеры, с "Оазисом" наперевес. Весьма удачно эксплуатируя битловский стиль, приправленный панковским гитарным жужжанием, они быстренько становятся главными конкурентами Blur, в результате чего между ними начинается знаменитая война на право обладания почётным символом "главной брит-попы". Несдержанные и немножко нервные Галлахеры желают Дэймону Элбарну поскорее заразиться СПИДом и подохнуть, не менее тактичный Дэймон в ответ сравнивает Лайама Галлахера с этим... как его... солистом группы "Status Quo".На данный момент, правда, война несколько поутихла.
Следующей весьма полноценной и весьма интересной работой Blur стал альбом "The Great Escape", порадовавший публику в 95-м году. Из него вышло немалое количество хитов, целых четыре: "Stereotypes", "Country House", "The Universal" и "Charmless Man". Кстати, последняя песня, "Человек, лишенный шарма", по утверждениям многих и якобы по словам самого Дэймона Элбарна, посвящена вечному сопернику, Бретту Андерсону. Ни лирика, ни одноименный видеоклип, впрочем, не содержат никакого намека. В том году кучу наград за песни и ролики к ним опять отхватили "Оазис", разродившиеся действительно весьма недурственной композицией "Wonderwall", однако им предпочтение отдали журналисты, а Blur - почтеннейшая публика, что всегда ценилось несколько больше.
Последним на сегодняшний день творением Blur является их пятый альбом, названия так и не получивший. Странная, на первый взгляд вещь, поскольку диски без названия, как правило, выпускают никому не известные команды и лишь в том случае, если работа эта оказывается дебютной. Но все дело в том, что альбом альбом "Blur" действительно стал своего рода дебютом, поскольку группа достаточно заметно изменила свой стиль. Они стали менее кассовыми, более мудреными и просто до потери сознания альтернативными. Хотя Дэймон Элбарн до сих пор утверждает в многочисленных интервью, что он "обращает большое внимание на старую музыку, однако не тупо копирует ее. А всегда старается приправить "то" звучание чем-то своим. Новым и никому еще неизвестным".
Фотографии Дискография
Get your own Free Home Page