TRANSFORMACIONS
Les transformacions en l´obra d´Escher
van ser de tipus molt diferent. Les que més ens interessen, si ens
ho mirem des del punt de vista de les imatges per ordinador, són
les que anticipen el concepte de morphing o transformació
d´un objecte en un altre de forma continuada. La tècnica del
morphing serà possible gràcies a les possibilitats
del digital i Escher n´és un precedent quan ens mostra tot
el procés de transformació amb les etapes intermitges. El
morphing avui dia s´utilitza molt, des de la seva popularització
amb Terminator 2 de James Cameron (1991), veiem transformacions
d´aquest tipus gairebé a diari. El cinema ho utilitza molt
però és la publicitat qui de debò ha explotat aquesta
possibilitat que ara ja veiem tan pròpia del que és el grafisme
per ordinador. Però una línia d´investigació
interessant i menys explotada que el morphing és la combinació
d´imatges 2D amb imatges 3D. Escher també en fou un precedent
quan va fer dibuixos on les imatges planes (2D) adquirien volum (3D) com
per art de màgia.
Day And Night (1938)
Per a ser una de les primeres transformacions
que va dibuixar Escher, la complexitat de la imatge és extrema.
Veiem el mateix paisatge dos vegades, disposat de forma simètrica
amb la diferència que en un és de dia i en l´altre
és de nit. El canvi de dia a nit es realitza a través d´uns
ocells que volen per la part superior de la imatge. Els ocells blancs volen
de nit i els negres volen de dia. La transformació es dóna
tant a nivell objectual (els camps es transformen en ocells) com a nivell
de forma-fons: el fons fosc (nit) es transforma en ocells negres que volen
cap al dia i el fons clar (dia) es transforma en ocells blancs que volen
cap a la nit.
Sky And Water 1 (1938)
Utilitzant altra vegada el fons blanc i negre
però aquest cop representant cel i aigua, fa que aquests fons es
transformin en animals. El peix va perdent detall a mesura que es va multiplicant
fins que es transforma en fons blanc (cel) i a l´ocell li passa el
mateix però transformant-se en fons negre (aigua). En relació
a aquesta imatge es parla de la Teoria de l´Evolució de les
Espècies.
Metamorphosis II (1939)
Aquesta enorme litografia comença
i acaba al mateix punt, a la paraula "metamorphose". És potser l´exemple
més clar de la part de la seva obra que Escher va dedicar a les
transformacions. A més, podem veure com els elements que utilitza
són una constant en la seva obra: peixos, ocells, llangardaixos,
el poble, els quadres... Tot el seu imaginari unit per una metamorfosi
cíclica.
Reptiles (1943)
Utilitzant com a base la seva obra Lizards
(1939), Escher "dóna vida" als rèptils del dibuix i ho representa
fent que aquestes figures planes es transformin en figures en tres dimensions.
En el primer i els últims rèptils del recorregut veiem etapes
intermitges i els altres creen un recorregut: els rèptils surten
del dibuix prenent volum i vida i hi tornen, perdent-los.
Magic Mirror (1946)
A diferència de la imatge anterior,
el recorregut d´aquests animals no és cíclic (almenys
en apariència): Apareixen a través del mirall, es divideixen
en dos i cadascun pren una direcció diferent per acabar perdent
el volum i confonent-se amb les rajoles del terra. Alhora, veiem com, en
la part final del recorregut, els animals que venien dels dos recorreguts
diferents, es troben creant una teselació.
És una imatge més misteriosa del que venia sent normal en
l´obra d´Escher.
Drawing Hands (1948)
Tornem a veure com la superfície plana
i estàtica adquireix volum i moviment però aquesta vegada
és com si la imatge s´autocreés ja que el que veiem
és una mà que dibuixa una mà que alhora l´està
dibuixant a ella. És una idea de cicle altre cop però aplicant
el concepte "creació" i fent-la així més abstracta:
quina mà comença a dibuixar? com passem del no-res a aquest
dibuix?
PRIMERS TREBALLS
TESELACIONS
PERSPECTIVES I ABSURDS
ALTRES
INTRODUCCIÓ
PÀGINA PRINCIPAL