So enden sie alle (Baby Face Nelson)

Fryman Enterprises/Z.S. Enterprises - 85 m -




Mickey Rooney und Carolyn Jones
Filmbiografie eines historischen amerikanischen Verbrechers der Prohibitionsära, der seine Gewaltherrschaft über die Unterwelt ausübte und durch die Maschen der Polizei schlüpfte. Mickey Rooney spielt den psychotischen und völlig gnadenlosen Killer Baby Face Nelson.

Cast


Carolyn Jones
Cedric Hardwicke
Leo V. Gordon
Anthony Caruso
Jack Elam
Thayer David
Lisa Davis
Ted de Corsia
Christopher Dark
Tom Fadden
Elisha Cook, Jr
Sol (Saul) Gorss
Dabbs Greer
Dick Crockett
John Hoyt
Paul R. Baxley, Jr
Hubie Kerns
Emile G. Meyer
Robert Osterloh
Kenneth Patterson
Gil Perkins
Murray Alper
Mickey Rooney
George E. Stone
Dan Terranova
- Sue
- Doc Saunders
- John Dillinger
- Hamilton
- Fatso
- Connelly
.
- Rocco
- Jerry
.
- Van Meter
.
- Bonner
- Powell
.
- Aldridge
.
- Mac
- Johnson
.
.
.
- Lester Gillis
- Mr. Hall
- Miller
Don Siegel
Al Zimbalist

Daniel Mainwaring
Hal Mohr
Van Alexander
Léon Barsacqu
Leon Barsha
Dave Milton
Joseph Kish
- Regie
- Produzent
- Drehbuch
- Kamera
- Musik

- Schnitt
.
- Art Director
- Set Dekoration/Design

Literatur


"I found no excuses for Baby Face. He was a very despicable gentleman, completely neurotic who didn't need to be explained or justified. Most script writers always try to psychoanalyse criminals. But Daniel Mainwaring and I were content to search through the papers of the time.
Mickey Rooney, who's one of the most difficult people I've ever worked with, was absolutely superb in the role. it was marvellously photographed by Hal Mohr. I thought it had agreat deal of vigour. It was made under enormous handicaps. It was made under an aura of unpleasantness, throughout, which maybe was reflected in the viciousness, because I took out my anger against everybody in the picture. It was very cheap. It cost 175,000 dollars to make and it took a lot of book-keeping to make it up to 175,000."

(Lovell, Interviews, S. 54)
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Für Baby Face konnte ich keine Entschuldigung finden. Er war ein ganz und gar verachtenswerter Kerl, völlig neurotisch, ich brauchte keine Erklärung oder Rechtfertigung für ihn. Die meisten Drehbuchautoren versuchen immer Kriminelle zu psychoanalysieren. Aber Daniel Mainwarin und ich begnügten uns damit, die Zeitungen von damals zu lesen.
Mickey Rooney, eine der schwierigsten Persönlichkeiten, mit denen ich es im Film zu tun bekommen habe, war absolut großartig in seiner Rolle. Hal Mohrs Kameraarbeit war wunderbar. Sie hatte eine große Kraft. Wir hatten mit jeder Menge Problemen zu kämpfen. Die Atmosphäre während der Dreharbeiten war überaus unangenehm, das findet sich in der Bösartigkeit des Films vielleicht wieder, ich habe meine Wut an den Figuren ausgelassen. Der Film war sehr billig. Wir hatten 175.000 Dollar und wir sind überhaupt nur mit Rechentricks auf diese Summe gekommen.

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"Neben die Filme, die die Mafia-Organisation und ihre Bekämpfung durch die Polizei mit Stilmitteln des dokumentarischen Films oder mit solchen des 'schwarzen' Kriminalfilms schilderten, traten um 1955 wiederum Filme, die, ausgehend vom klassischen Gangsterfilm der dreißiger Jahre, biografische Geschichten über die berühmten Gangster der Prohibitionszeit erzählten. Auch hier war es Don Siegel, der mit 'Baby Face Nelson' (1957) einen der interessantesten Streifen des Sub-Genres drehte. Die Figur des Gangsters aus Dillingers Bande war allerdings mehr eine Fortentwicklung seines Helden-Typus wie Neville Brand in 'Riot in Cell Block 11' oder Steve Cochran in 'Private Hell 36' als die Rekonstruktion des historischen Gangsters: der von der Gesellschaft ausgestoßene Einzelgänger, der die ganze Wut der Gesellschaft auf ihre vermeintlichen oder tatsächlichen Opponenten zu spüren bekommt."
Georg Seeßlen: Der Asphalt-Dschungel. Geschichte und Mythologie des Gangster-Films. Reinbek b.H. 1980. S. 188

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