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(The Beguiled)
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ANALYSE INFOS |
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(The Beguiled)
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ANALYSE INFOS |
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 Während des amerikanischen Bürgerkriegs findet die 13jährige Amy in einem Wald den an einem Bein verwundeten Nordstaatler John McBurney. Sie bringt ihn zu ihrem Zuhause, einer Schule für junge Frauen, die von Martha Farnsworth und ihrer Assistentin Edwina Dabney geführt wird. Die Frauen beraten, was man mit John machen soll: Wenn sie ihn an die Südstaatler übergeben, wird er wahrscheinlich an seinen Verletzungen sterben. Sie beschließen, Johnny so lange zu pflegen, bis er gesund genug ist, als Gefangener übergeben zuwerden. Johnny versteht es, jede der Frauen, einschließlich der sechs Schülerinnen, davon zu überzeugen, daß er an ihr am meisten interessiert ist. Doch dieses Manöver gelingt ihm nur so lange, wie er sich für keine wirklich entscheidet: Als die 17jährige Carol ihn eines Nachts auf ihr Zimmer mitnimmt und er dort von Edwina entdeckt wird, stößt ihn diese die Treppe herunter, und seine alten Wunden reißen wieder auf. Martha behauptet, sein Bein sei vereitert, was nicht stimmt. Bevor  sich Johnny
wehren kann, amputiert sie das Bein. Als Johnny aufwacht, nimmt er die einzige
Pistole des Hauses an sich und bedroht die Frauen. Edwina stellt sich auf
seine Seite. Abends kommt er zum Tisch der Fauen, entschuldigt sich für
sein Verhalten und eröffnet ihnen seinen Plan, Edwina zu heiraten. Nach
den ersten Bissen des Pilzessens bricht er ab, steht auf und wankt in die
Halle des Hauses, wo er zusammenbricht: Die Frauen haben ihn vergiftet.
Joe Hembus: Western-Lexikon Bild oben: Clint Eastwood und die Frauen unten: Geraldine Page und Clint Eastwood (beide aus: A Siegel Film) |
| Cast:
Clint Eastwood Elizabeth Hartman Jo Ann Harris Darlene Carr Mae Mercer Charlie Briggs Pamelyn Ferdin Pat Culliton Matt Clark Pattye Mattick George Dunn Peggy Drier Melody Thomas Buddy Van Horn |
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- Corp. John McBurney - Martha Farnsworth - Edwina Dabney - Carol - Doris - Hallie - Soldat - Amy - Soldat - Soldat - Janie - Soldat - Lizzie - Abigail - Soldat |
Crew:
Don Siegel Grimes Grice John B. Sherry Carl Pingitore Edward Haworth Ted Haworth Alexander Golitzen John P. Austin Helen Colvig Bud Westmore John L. Mack Waldon O. Watson Joe Cavalier
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- Regie/ Produzent - Drehbuch . . . - Kamera - Musik - Schnitt - Ausstattung . - Art Director - Sets/ Design - Kostüme - Make-Up - Sound/ Geräusche .
- Second Unit Regie/ |
| "The Beguiled is the best film I have done, and possibly
the best I will ever do. One reason that I wanted to do the picture is that
it is a woman's picture, not a picture for women, but about them. Women are
capable of deceit, larceny, murder, anything. Behind that mask of innocence
lurks just as much evil as you'll find in members of the Mafia. Any young
girl, who looks perfectly harmless, is capable of murder. There is a careful unity about the film, starting with the first frame. We begin with black and white and end with black and white; we start with Clint and the mushrooms, and end with them; we start with Clint practically dead, and end with him dead. The film is rounded, intentionally turned in on itself." (Lovell Interviews, S. 59) ------------------------------------------------------------------------------------------------------ 'Betrogen ist der beste Film, den ich gemacht habe, und möglicherweise der beste, den ich je machen werde. Ein Grund, warum ich ihn machen wollte, ist, daß es ein Frauenfilm ist, kein Film für Frauen, aber einer über sie. Frauen sind fähig zu Täuschung, Diebstahl, Mord, zu allem. Hinter dieser Unschuldsmaske lauert genauso viel Bösartigkeit wie bei Mafiamitgliedern. Jedes junge Mädchen, und sieht es noch so harmlos aus, ist fähig zum Mord. Auf die Einheit des Films habe ich großen Wert gelegt, das beginnt mit dem ersten Bild. Schwarz/weiß am Anfang und schwarz/weiß am Ende; wir sehen Clint und die Pilze zu Beginn und zum Schluß; am Anfang ist Clint so gut wie tot und am Ende vollständig. Der Film ist rund, Anfang und Ende absichtsvoll verbunden. ----------------------------------------------------------------------------------------------------- |
| "EASTWOOD: I read a book last night that Jennings
sent me. I couldn't put it down. (...) I've never read a book like it before.
It's called The Beguiled, written by Thomas Cullinan. I don't know
whether I hate it or like it, or even understand it. Would you... ME: ...read it. I'm intrigued out of my mind. I've never heard you talk this way before." Bruce Surtees was one of the best camera operators in the industry. I had a long talk with him in my office. I told him how much Clint and I liked his work, and I explained the interesting challenges that The Beguiled presented. In a certain sense, it was a film noir. it was macabre and Gothic. The lighting presented problems, as the interior night work was lit by candles. I was hoping Bruce could figure a way to shoot only with the light from the candles." Albert Maltz, quiet and unassuming, wore his sixty years well. (...) He was blacklisted for a while during the McCarthy era and he served time in prison for refusing to testify that anyone he knew was a Communist. (...) He wanted to write The Beguiled as a romantic love story. I saw it as strange and fierce, like the novellas of Ambrose Bierce. Albert disagreed completely."It should be an ironic, humorous lethal love story with a nice feeling for the grisly. Actually, it's Gothic and eventually horrific. (...) I told him that the film, like the book, should be laced with allegorical and Freudian symbolism. Irene Kamp and I had a number of discussions concerning the book and what she intended to do with her screenplay. Her ideas were more original than Albert's; plus, she was more amenable. But she, too, insisted on a happy ending. She was simpatico with the nubile maidens, although she didn't like the inference that the children were nubile. (...) Neither Clint, Jennings nor myself liked the scripts.
My first choice for
Martha was the French star Jeanne Moreau. I felt
she and Clint would make great chemistry (...); she was the Bette Davis of
her time. I never understood why Wasserman turned her down. However, i was
happy when he picked my second choice, Geraldine Page. in acting, Geraldine
was second to none.
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| Frage: Zu Ihre schönsten Arbeiten zählt
für mich THE BEGUILED. Siegel: Sie haben recht, und es freut mich, daß Sie diesen Film nennen. Es war eine von Clints besten Leistungen, und der Film hat ihm so viel Ärger bereitet. Man hatte mir schon Schwierigkeiten gemacht, das Projekt durchzusetzen. Man nahm mir übel, daß ich einen behinderten Helden, dazu noch gespielt vom Idol Clint Eastwood, in den Mittelpunkt setze und daß der ein rechter Macho ist, der zu allem Überfluß auch noch von einem Frauen-Clan fertiggemacht wird. Dennoch war THE BEGUILED für mich einer der wichtigsten und schösnten Filme, und ich freue mich immer, wenn jemand diesen Film liebt. Heiko R. Blum: gespräch mit Don Siegel. epd Film 6/1991, S.23 |
| "'The Beguiled' was an even
worse headache. Here is a story about a Civil War soldier who is wounded
and lies around in a girls' school, and the effect he has on the younger
and older women there. Maltz saw it as a romantic love story, and he showed
a young girl running away with Eastwood. I was horrified by the softness
and sentimentality of his treatment and I showed him a print of 'Rosemary's
Baby.' I said, 'If you'd written this script, Mia Farrow wouldn't have given
birth to the devil. She'd have given birth to healthy blond twin sons.' 'Maltz didn't like it, but he took it anyway and rewrote the whole thing. It was worse the second time around. I threw his new script away and went off in disgust. The studio - Universal - hired a woman, Irene Kamp, to rewrite the script. They said she, as a female, would know how to treat a story with several women and one man. 'I nearly threw up when I saw what she had done. It was far, far worse than Albert Maltz's worst book I don't even remember how she handled it. Mercifully, my memory blocks out when I think about it. So I just took over the whole thing and handed it to my associate producer, Claude Traverse, and we did something else. We showed how these girls and women could be evil, how they were capable of murder when their passions were aroused. I came out with a tougher picture. It had a stronger visual style than anything I've done, because how do you keep an audience looking when your hero spends most of the action flat on his back. Charles Higham: Suddenly, Don Siegel's High Camp-us. New York Times 25.7. 1971 |
| "Artistically, his favorite film
is 'The Beguiled,' released last year, in which Clint Eastwood played a wounded
Yankee soldier befriended by two Southern schoolmarms who eventually cut
him up. Despite good notices, the film received poor distribution. 'It taught
me a lesson,' he said. 'If a studio isn't behind your film, it won't do well.
I wanted 'The Beguiled' entered in festivals. I also thought it would be
nice to surprise a lot of people by showing a Don Siegel movie with Clint
Eastwood in an art house.' Some day in the future, that's precisely what
he intends to do.
Paul Gardner: Siegel at 59: Director, Rebel, 'Star'. New York Times 31.5.1972 |
| "So stehen die Methoden des
Polizisten Eastwood in Siegels 'Dirty Harry', in dem er bereits eine Reihe
eigener Einfälle inszenierte, denen eines Verbrechers in nichts nach.
In seinem zweiten Film als Regisseur ('Ein Fremder ohne Namen') hat er
endgültig zum alten Stil zurückgefunden: Als selbsternannter Richter
über Gut und Böse vollstreckt er gleich eigenhändig seine
erbarmungslosen Urteile. Die Kehrseite solch omnipotenter Männlichkeit kann allerdings auch treuen Fans nicht länger verborgen bleiben: Unter eigener Regie schreitet Eastwood gleich zweimal zur Vergewaltigung. Siegel hingegen zeigte sich auch auf diesem Gebiet als der Lehrmeister mti differenzierterem Verständnis sozialer Zusammenhänge: In dem brillanten und ungewöhnlichen Psychodrama 'Betrogen' läßt er Clint von einer Gruppe hysterischer Frauen rituell kastrieren." Bodo Fründt im Kölner Stadt-Anzeiger, 27./28. 10 1973 |
| "Don Siegel
haßt Frauen - und er fürchtet sie. (...) Selbst das jüngste
Mädchen, die scheinbar die Netteste und Unschuldigste ist, wird eine
Mörderin, wenn sie ihren Emotionen freien Lauf läßt.(...)
McBurneys Ärger beginnt, wenn er anfängt, wie seine Opfer zu werden,
indem er seinen Bedürfnissen erliegt. McBurney verliert seine Machtposition,
weil er von dem 'kalten' Siegel-Protagonisten zu einem (sexuell) 'heißen'
Charakter wird. (...) In der männlich orientierten Welt, dem typischen
Siegel-Territorium, überlebt der 'kalte' Protagonist, indem er sein
'heißes', weibliches Alter ego umbringt (wie Dirty Harry den weibischen,
quengeligen, langhaarigen Skorpion). Aber in 'Beguiled' wird das starke,
männliche Ego von John McBurney von seinem wehleidigen 'anderen'
getötet, das in einer verkehrten, weiblich dominierten Welt stark geworden
ist. Was wird in dieser Frauenschule gelehrt? Wie uns der Menschenhasser
Siegel schließen läßt: Inzest, Männerhaß,
Lesbianismus und Mord."
Karyn Kay, THE VELVET LIGHT TRAP, zit. nach Joe Hembus: Western-Lexikon (Übersetzung dort) |
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