(Madigan)
Universal - 101 m - USA 1967 Romanvorlage von Richard Dougherty |
ANALYSE
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Universal - 101 m - USA 1967 Romanvorlage von Richard Dougherty |
ANALYSE
 Zwei New Yorker Polizeibeamte müssen binnen 72 Stunden einen Mörder finden. |
| Richard Widmark
Henry Fonda Inger Stevens Harry Guardino James Whitmore Michael Dunn Steve Ihnat Don Stroud Sheree North Abel Fernandez Robert Ball Bert Freed Lloyd Gough Virginia Gregg Harry Bellaver Philippa Bevans Scott Hale Kate Harrington Lloyd Haynes Albert Henderson Pepe Hern Ed Crowley Lincoln Kilpatrick Rita Lynn Frank Martin John McLiam Dallas Mitchell Ray Montgomery Gloria Calomee Richard O'Brien Bob O'Connell Ollie O'Toole Woodrow Parfrey Tom Rosqui Al Ruban Raymond St. Jacques Diane Sayer Ralph Smiley Paul Sorenson Henry Beckman Warren Stevens Al Dunlap Nina Varela Bob Biheller William Bramley Seth Allen Conrad Bain |
- Inspektor Dan Madigan
- Kommissar Russell - Julia Madigan - Det. Rocco Bonaro - Chefinspektor Kane - Tricia Bentley - Midget Castiglione - Barney Benesch - Hughie - Jonesy - Detective Rodriguez - Prisoner - Chefdetektiv Lynch - Inspector Griffin - Esther Newman - Mickey Dunn - Mrs. Hewitt - Mann - Frau - Sam Woodley - Lieutenant Strong - Mann - Mann auf Wache - Wachmann Grimes - Rita Bonaro - Lieutenant Price - Dunne - Detective Tom Gavin - Detective O'Mara - Polizistin Hawkins - Det. O'Brien - Mann - Mann - Marvin - Mann - Kowalski - Dr. Taylor - Doreen - Captain - Mann - Wachmann Downes - Capt. Ben Williams - Mann - Frau . - O'Brien - U-Bahn-Schaffner - Hotelangestellter |
Don Siegel
Frank P. Rosenberg Harry Kleiner Abraham Polonsky Howard Rodman Russell Metty Don Costa Milton Shifman George C. Webb John P. Austin Alexander Golitzen John McCarthy Bud Westmore Joe Cavalier Waldon O. Watson
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- Regie
- Produzent - Drehbuch - Drehbuch - Drehbuch - Kamera - Musik/Komponist - Schnitt - Production Designer/Sound - Art Director/Design - Art Director - Set Decoration/Design - Makeup - Asst. Director - Sound/Sound Designer |
| "Fortunately for the picture and fortunately for
me, there isn't an awful lot you can do with the film I shot. Not getting
along with the producer I shot it the way I thought the picture should go
together, and didn't shoot much coverage. it is more or less in the version
that I shot except that little beginnings and endings are cut off. It's little
sharper than I shot it. Then a lot of lines were in that I had nothing to
do with ... Anyway I don't want to talk about that end of it because I'm
prejudiced. But I'm lucky and grateful that the picture apparently did turn
otu well. I was very worried about it. It's a realistic approach to what undoubtedly does take place. A man in the kind of jam Widmark's in isn't going to stand on formalities. He's going to have one idea in mind and that's to find teh guy who took his gun away. A lot of questions are raised about Widmark by the Commissioner, Fonda, who certainly doesn't approve of the way this man operates. But this is a real person. I'm not making a picture and saying whether Widmark is right or wrong, but I'm just saying this is the way he is. There are a lot of cops like that, a lot of cops who's belt you right in the mouth if they thought they were going to get an answer from you They wouldn't think two secons. They become brutalised by the brutal work they have to do. it doesn't mean anything, it's like a doctor looking at blood. I've been very close to a lot of police and a lot of them are my good friends. They have no idea how brutal they are. They laugh and they talk about how they pull this big negro in and he's bleeding all over the place. then all of a sudden they look up and there's the probation officer and they thin - Oh God here we go again. And they've no idea they've done something cruel. They're talking to me and I'm their friend. I'm horrified." (Lovell Interviews, S.58) |
"In diesen Filmen deutet sich eine Möglichkeit
der Zeichnung des Polizisten an, nämlich der als eines in
 tiefster
Seele verwundeten Mannes, der seine emotionale Verkrüppelung zugleich
in seinen Gewaltakten kompensiert und büßt. 'Gewalt ist für
die Siegelschen Protagonsiten eine Ersatzhandlung. Unfähig, eine echte
und dauerhafte Gefühlsbindung einzugehen, stürzen sie sich in Aktionen.
Ihre Motive haben nichts mit dem Wunsch nach 'Recht und Ordnung' zu tun.
Nicht ein Ziel hält sie am Leben, sondern die bloße
Vorwärtsbewegung der Geschehnisse. Mit der Bewegung endet daher folgerichtig
meist ihr Leben oder zumindes ihre raison d'être. Sie erlangen keine
Befriedigung und gleichen darin den Gestalten der griechischen Mythologie.
Ihre Siege sind Scheinerfolge, die beim Zuschauer eher Mitleid als Bewunderung
erregen. Außerdem leiden sie aus den verschiedensten Gründen an
einer Deformation ihrer Persönlichkeit' (Vinzenz B. Burg). Kurz gesagt:
die Stärke des Polizisten ist seine Schwäche, und umgekehrt. Seine
(illegitime, pioniergesellschaftliche) Gewalt führt weder zu einer
Verbesserung der Situation noch zur eigenen Befreiung, sie erschöpft
sich in der eigenen Bewegung, in der es keinen anderen Sinn gibt als die
Vernichtung gefährlicher Energien und Impulse."
Georg Seeßlen: Mord im Kino. Geschichte und Mythologie des Detektiv-Films. Reinbek b.H. 1981. S. 263 |
| "Im Gegensatz zu Bogart vollzog sich Widmarks
Metamorphose zu einem 'guten' Helden allerdings in einem anderen Genre als
dem des Gangsterfilms, nämlich im Western. Als überharter,
zwielichtiger Poilzei-Detektiv Madigan in Don Siegels gleichnamigem Films
aus dem Jahr 1968 (...) war der von Widmark kreierte Typus zwar endgültig
auf die Seite des Gesetzes konvertiert, aber hatte nichts von seiner neurotischen
Haltung, der ständigen Geriztheit im Umgang mit anderen Menschen und
der Liebe zur Gewalt verloren."
Georg Seeßlen: Der Asphalt-Dschungel. Geschichte und Mythologie des Gangster-Films. Reinbek b.H. 1980. S. 168/9 |
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